Mondadori: Oscar classici

«Ogni mio sogno, fin dall'infanzia, era pieno di lui»: figlio illegittimo del possidente Versilov, Arkadij Makàrovic ha diciannove anni e un'ambizione sconfinata quando si mette in viaggio per conoscere l'uomo che l'ha generato. Arrivato a San Pietroburgo con l'idea di diventare ricco e potente per riscattare un'infanzia di umiliazione e solitudine, abbandona i sogni di successo per concentrarsi su un più profondo obiettivo: capire chi sia davvero il padre. Un essere malvagio o capace di grazia? Sospeso tra farsa e pathos, L'adolescente (1875) cattura l'estasi e il tormento della giovinezza, tra slanci assoluti, contraddizioni e paure.

L'odioso Fëdor Pávlovic è stato ucciso. Chi dei suoi quattro figli è il colpevole? Dmitrij, passionale e istintivo o Ivàn, ateo e cerebrale? Lo storpio Smerdjakòv o Alëša, natura purissima e spirituale? Nel clima torbido di una cittadina della provincia russa si consuma il parricidio più celebre della storia della letteratura, tra debiti, rivalità feroci e la lotta per conquistare una donna. Su questo sfondo da tragedia greca, l'indagine per scoprire il colpevole diventa presto un processo alla fede stessa: perché se il verdetto del tribunale si basa sui fatti, il vero giudizio appartiene all'anima... Capolavoro di realismo psicologico, intrigo familiare e dramma giudiziario, I fratelli Karamàzov scava nell'abisso della sofferenza per esplorare il significato dell'amore e della libertà. È un romanzo "totale" che, pur nella perfezione del risultato artistico, va oltre il bello per raggiungere la dignità del libro sacro. Con uno scritto di Marcel Proust.

Un colpo di scacciamosche, il solletico ai calcagni, il senso di colpa per un pensiero stizzito: inizia così una giornata qualunque del piccolo Nikòlen'ka, protagonista di Infanzia (1852), opera d'esordio di Tolstòj e prima tappa di un progetto autobiografico continuato con Adolescenza (1855) e Giovinezza (1857), ma rimasto incompiuto. Tra l'idillio della tenuta paterna e le disillusioni dell'università, lo scrittore fonda in questi primi esperimenti in prosa il "mito dell'infanzia nobile" e un nuovo "realismo della percezione", in cui ogni dettaglio - una scarpa con le nappine, un bacio sulla spalla - riflette la "dialettica dell'anima", facendo dei ricordi privati le tappe di un cammino universale verso la verità morale: è il laboratorio narrativo in cui Tolstòj già delinea la concezione dell'uomo e della storia dei suoi grandi romanzi.

Máximo Manso è un metodico professore di filosofia, che ha sempre trovato nella cultura la sua ragione di essere. Finché la vita vera non irrompe nella sua esistenza, incarnandosi nella chiassosa famiglia del fratello e in una ragazza, Irene; il pacato intellettuale se ne innamora, ma lei gli preferirà il giovane Manuel. Ambientato nella Madrid di fine Ottocento, specchio della condizione umana, L'amico Manso (1882) anticipa temi e modi del romanzo novecentesco - dal protagonista "inetto" al monologo interiore - senza rinunciare a una vivace vena umoristica. Non a caso Luis Buñuel riconosceva nella scrittura di Galdós «elementi surrealisti, l'amore folle, le visioni deliranti, una realtà molto intensa con momenti di lirismo».Benito Pérez Galdós

La mia felicità consiste nel sognare la povertà. Chi è Nazarín? Un santo, un pazzo o un impostore? Si chiama Nazario Zaharín, è un sacerdote e, in nome di un cristianesimo povero ed evangelico, vive in una "corte dei miracoli" nei quartieri malfamati di Madrid dove non si cura di finire nei guai pur di aiutare ogni sorta di disperati: zingari, mendicanti, prostitute. Abbandonata la tonaca, inizia un pellegrinaggio per le strade della Mancha, novello Don Chisciotte o Gesù Cristo. Ma il folle è lui, nella sua radicale coerenza, o la follia non è piuttosto nel mondo, tra i bassifondi della capitale e i miseri villaggi che attraversa? Romanzo di grande successo e molto discusso, Nazarín (1895) occupa un posto centrale nella storia della letteratura europea di fine Ottocento, tra realismo, crisi del naturalismo e nuove forme di modernità, tanto da aver ispirato Luis Buñuel.

Apparizioni spettrali tra i castelli delle Highlands, antichi demoni che si aggirano per le foreste del Centro Europa, fantasmi che predicono il destino dei vivi, diavoli venuti a reclamare i defunti. E poi banchetti infernali al suono di cornamuse stregate, vicende di magia, di delitti e di castighi... Sono i temi di questi nove racconti, testimonianza del multiforme ingegno narrativo del padre del romanzo storico, ai quali si affianca un estratto dalle Lettere sulla demonologia e la stregoneria, riflessione su quanto si possa davvero credere alle storie di spiriti e ai presunti eventi soprannaturali.

Conoscete il suo nome? Il nome di ciò che è l’Uno e il Tutto? Il suo nome è Bellezza. Grecia, fine Settecento: il giovane Hyperion sogna il riscatto del suo popolo dal dominio turco e l’armonia perduta tra uomo e natura. Le lettere all’amico Bellarmin raccontano una vita in tensione tra ideali e principio di realtà, desiderio e delusione. Gli insegnamenti di Adamas, l’amicizia con il rivoluzionario Alabanda e l’amore per Diotima sono le coordinate di un’anima che interroga se stessa e il suo stare nel mondo, descritta alternando i registri dell’espressione lirica, del sublime, della satira, dell’idillio, della sentenza filosofica. Ispirato dagli eventi rivoluzionari e dagli ideali della generazione che vedeva nella Grecia classica un modello di libertà, Hyperion (1797-99) è un ritratto psicologico nel quale si sarebbero riconosciuti i giovani romantici, e i sognatori di ogni epoca. Fervore giovanile e filosofia, politica e storia, universale e individuale, amore e guerra danno vita a un’opera aperta, un “frammento del futuro”.

“Darei la vita per i miei figli; ma non darei me stessa.” Nella New Orleans di fine Ottocento, Edna Pontellier, una donna dell’alta borghesia sposata con un agente di borsa, generoso e innamorato, e madre di due bambini sani e vivaci, conosce durante una vacanza il giovanissimo Robert Lebrun. Sarà l’amore di Robert a farle scoprire un nuovo modo di stare al mondo, e a scatenare in lei un “risveglio” erotico, artistico e morale che la porterà a rifiutare i ruoli di moglie e madre e mettere al centro della propria vita se stessa. Accolto con grande scalpore, Il risveglio (1899) «è la storia di una donna che comincia a scoprire se stessa come essere umano, come creatura sessuata» sostiene Carmen Maria Machado, «che ha saputo cosa significasse risvegliarsi».

Nulla valevano le genealogie, gli avi gotici, la fierezza di famiglia, davanti alle sue braccia nude. Ultimo erede di un'illustre casata portoghese, Carlos da Maia avrebbe tutto per essere felice: è bello e ricco, ama lo sport e le donne, sta per intraprendere una brillante carriera. Eppure, nel Portogallo di fine Ottocento che malinconicamente si confronta con la propria decadenza, il giovane è vittima di uno spleen esistenziale che sembra contagiare con lui l'intera città di Lisbona. Costruito intorno alla vicenda di una passione fatale e proibita, I Maia (1888) racconta il destino di un uomo, di una famiglia e di un'intera nazione attraverso un ampio affresco sociale. Scritto con lo stile tragicomico di un dramma giocoso, in cui si mescolano satira, passione e il senso dell'assurdità della storia, «il più bel libro del più grande romanziere del Portogallo» (Saramago) ha aperto la strada a opere come I Buddenbrook e Il Gattopardo.

Che pestilenza è la fama! Un uomo può indossarla diritta o alla rovescia, come un giubbotto di cuoio. Scritta subito dopo Amleto, al tramonto del regno di Elisabetta I, Troilo e Cressida mette in scena, sullo sfondo della guerra di Troia, la storia d'amore proverbiale fra Troilo, uno dei figli di Priamo, e la "traditrice" Cressida, costretta a trasferirsi nel campo greco. Shakespeare concepisce un'opera sperimentale e metateatrale, situata fra tragedia e commedia, fra epos e parodia, mettendo in discussione valori etici, sentimentali, cavallereschi, a seconda che a interpretarli sia l'uno o l'altro personaggio, Ulisse o Tersite, Ettore o Pandaro, Troilo o Cressida.

Commedia ispirata alla Casina di Plauto, Clizia (1525) ha al centro un padre settantenne e il giovane figlio che vorrebbero entrambi far propria Clizia, fanciulla cresciuta come figlia nella loro casa. Il vecchio, grazie ai maneggi della moglie, reale protagonista della vicenda, esce alla fine beffato e umiliato, e il figlio sposerà la fanciulla. Temi principali della commedia sono l'indecenza e il ridicolo delle passioni amorose senili. Ma il lieto fine (l'ordine familiare ricomposto) non deve far dimenticare che nei fatti rappresentati si sfiorano temi scabrosi come la pedofilia e l'incesto. Machiavelli, innamorato in età matura di una giovane cantatrice, sceglie questa trama anche per ironizzare sulla sua condizione di amante infelice.

Questa edizione del capolavoro pirandelliano presenta il testo della princeps pubblicato nel 1904 sulla «Nuova Antologia» e offre una innovativa lettura critico-ermeneutica del romanzo alla luce degli strumenti della lessicografia e della variantistica. Inoltre, grazie anche all'esame capillare dell'autografo (Ms. Ital. 83), viene ricostruita per la prima volta in modo sistematico l'evoluzione linguistica e stilistica del Mattia Pascal, dalla princeps alla ne varietur Bemporad 1921.