Marsilio

Italia, campagna laziale, Diciassettesimo secolo. La giovane Adelaide (Ade), sedici anni, corre e tiene per mano suo fratello Valente, che è ancora un bambino. Deve fuggire da Torre Rossa e dalla casa in cui è cresciuta, perché l'accusa che le pende sulla testa porta dritta al rogo: stregoneria. Nel folto del bosco si nasconde un gruppo di donne che si sussurra pratichino la magia nera. Nessuno sa chi siano né da dove vengano; reclutano e proteggono ragazze come Ade, che la comunità ha messo al bando. E qui — in un mondo di sole donne, ciascuna delle quali ha una misteriosa avventura alle spalle e porta il nome di un'antica città scomparsa — che Ade e il suo fratellino trovano rifugio: saranno iniziati alle arti del gruppo e ai loro segreti rituali, nell'attesa, trepida e inquieta, che si compia la grande Profezia. A questa comunità femminile in odore di stregoneria danno una caccia spietata i Benandanti, una congrega di uomini forti con un solo nemico, le streghe, e un potente sostenitore, la Chiesa cattolica; credono che quelle donne nei boschi siano una terribile minaccia, e sono decisi a sterminarle. Tutti, meno uno: Pietro, il figlio del capo dei Benandanti, che non crede alle superstizioni e, soprattutto, si è innamorato di Ade dal primo momento in cui l'ha vista. Quando scoppierà la battaglia finale tra questi nemici giurati, si scoprirà quanto labile sia il confine tra realtà e magia, tra falsità e conoscenza, e perfino tra maschile e femminile. E quanto, nella vita, l'incantesimo più difficile di tutti resti ancora quello di crescere.

Ingeborg Johnsen è la più giovane ministra della Difesa norvegese dalla fine della Seconda guerra mondiale. Agli occhi di tutti, lei e Sverre, rampollo della ricca famiglia dei Falck, sono una coppia perfetta, l’impeccabile combinazione di potere pubblico e privato. Ma c’è un dettaglio: Sverre potrebbe essere una spia al soldo del Cremlino, e mentre infuria la guerra in Ucraina e l’ombra di un complotto che arriva dalla Russia si allunga sull’Artico, un omicidio consumato nella loro proprietà sconvolge tutti i piani. A Rederhaugen, dove la tenuta dei Falck si erge maestosa, tra segreti di famiglia e segreti di stato non c’è differenza: le piste si moltiplicano e le certezze crollano; ma davvero è tutto menzogna e doppio gioco? Travolta da una tempesta diplomatica, Ingeborg è sempre più divisa tra amore e senso del dovere. Come in un’appassionante partita a scacchi, attraverso gli intrighi della famiglia Falck Aslak Nore ci mostra il turbolento equilibrio geopolitico del nostro presente, concludendo la saga che l’ha reso celebre con un thriller costellato di colpi di scena, dove anche le alleanze più intime possono far vacillare il mondo.

Oketani Azami ha diciassette anni e vive a Ōsaka. Alta, capelli tinti di rosso, occhiali dalla montatura nera e spessa, apparecchio ai denti e cuffie calcate sulle orecchie. È una ragazza schiva e senza particolari ambizioni, con una sola passione: la musica, che è a tutti gli effetti la sua unica forma di sopravvivenza. Mentre fatica a orientarsi nel mondo, la musica supplisce alle relazioni, annienta i dispiaceri, riempie i vuoti, mitiga le aspettative, dissipa i dubbi. E, intanto, costruisce l'identità. Dopo lo scioglimento della band in cui suona il basso, Azami si trova a fare i conti con una serie di esperienze che la mettono alla prova: amicizie instabili, tentativi di inserirsi in nuovi gruppi, relazioni ambigue e delusioni sentimentali. Davanti all'incertezza sul proprio destino, c'è sempre la musica ad accoglierla come un rifugio: abbandonandosi all'ascolto, Azami immagina altre vite e altri possibili sé, più sicuri e liberi, e la musica diventa l'unico scudo contro il rumore sgradevole del mondo, un'ancora di salvezza condivisa da milioni di persone. Da una delle voci letterarie più iconiche del Giappone contemporaneo, un romanzo di formazione tenero e crudele, che racconta con ironia e autenticità il disorientamento di una generazione, sospesa tra passioni totalizzanti e incapacità di scegliere il proprio futuro; ragazze e ragazzi che devono fare i conti con il paradosso dell'indipendenza: il bisogno degli altri per diventare davvero se stessi. Una storia toccante e divertente che è anche un grido contro il bullismo e ogni forma di intolleranza verso la diversità; un inno alla voglia di giustizia contro l'egoismo dei più forti, accompagnato da un'indimenticabile colonna sonora punk-rock.

Il volume raccoglie undici saggi scritti dal grande storico della cultura occidentale durante l'esilio a Istanbul, negli stessi anni in cui lavorò al suo capolavoro Mimesis. Pubblicati originariamente in turco e rimasti a lungo sconosciuti, questi testi sono stati riscoperti dopo anni di ricerche, riediti in varie lingue, e vengono qui proposti per la prima volta in italiano. I saggi mettono a fuoco le contraddizioni politico-sociali che attraversano la civiltà europea: la crisi dei principi democratici, l'uso distorto o fazioso dei mezzi di comunicazione, la formazione delle identità culturali e linguistiche nazionali, la crescente interconnessione del mondo. Come mostra il saggio introduttivo di Christian Rivoletti, il presente (e il futuro) dell'Europa non sono soltanto lo sfondo, ma il referente esplicito delle penetranti ricostruzioni storiche di Auerbach. Più espressamente che in altri suoi scritti, il legame tra presente e passato diviene qui oggetto d'indagine, in un confronto continuo tra Occidente e Oriente, tra il tragico destino dell'Europa, in balia dei regimi nazionalisti e della guerra, e i problemi delle riforme sociali, culturali e linguistiche di uno Stato turco in piena trasformazione.

Tra le calli e i canali di una Venezia piovosa alcune ragazze svaniscono una dopo l'altra senza lasciare traccia. Mentre la polizia procede nel buio, c'è chi evoca un'antica leggenda che narra di un coccodrillo di pietra perduto: ogni volta che riappare tra le acque di San Marco – nei secoli – scompare una fanciulla. Un nuovo avvincente mistero da risolvere per il giornalista veneziano Alessandro Nicoli. Coinvolto suo malgrado per motivi fin troppo personali, si trova a indagare tra oscuri misteri e inquietudini intime. Dotato di un certo talento per ficcarsi nei guai, l'impacciato investigatore per caso incapperà in una tomba troppo vuota e in una troppo piena, in un doge traditore che riemerge improvvisamente dal passato della Serenissima e perfino nella presenza insondabile dell'Ordine dei Templari. Al tempo stesso, sarà costretto a fare i conti con un peso troppo grande per essere portato nel cuore. Quattro giorni in cui gli capiterà di tutto, ma ai quali riuscirà rocambolescamente a dare una soluzione. Tra Sherlock Holmes e Dylan Dog, torna in una nuova divertente avventura l'investigatore dei misteri veneziani, già protagonista de Il piede destro di Byron.

Per tutta la vita, Aino ha cantato ai funerali, portando conforto al dolore con la sua melodia. Cantavano per i morti sua madre, la nonna, la bisnonna e, per secoli, generazioni di lamentatrici prima di loro. Tra le innumerevoli voci che ha portato dentro di sé, Aino continua a sentire quella di Sofie, un’adolescente come tante, di cui da trent’anni non si sa più nulla. La sua scomparsa aveva sconvolto la comunità di Fjällbacka, insinuando la paura nelle case; adesso, dopo un tempo lunghissimo, una macabra scoperta riapre il caso, e con esso una ferita che in molti avrebbero preferito lasciarsi alle spalle: è possibile che il corpo di Sofie sia stato finalmente ritrovato? Mentre alla stazione di polizia Patrik e la sua squadra approfondiscono le ricerche, anche Erica Falck è irresistibilmente attratta dall’indagine: l’istinto e la sua innata curiosità la portano a fare le domande giuste alle persone giuste, permettendole di ricomporre i tasselli e delineare una storia fatta di silenzi, menzogne ed errori capaci di segnare per sempre la vita di chi li ha commessi. Qualcuno è disposto a tutto pur di impedire che la verità venga alla luce, ma al passato non si può sfuggire. E Aino non vuole che la voce di Sofie si spenga: tutte le anime, che siano luminose o oscure, meritano un lamento funebre.

Per la prima volta nella sua storia, l'uomo può essere cancellato senza guerre, catastrofi ambientali, apocalissi divine o armi di distruzione planetaria, ma in modo indolore, se non confortevole. Sarà semplicemente sostituito dalla tecnica in espansione illimitata, finendo relegato in una tecnosfera, al di là della vita e della morte. La scoperta più inquietante è che l'eutanasia della specie scaturisce dal desiderio tacito e solo in parte cosciente di sottrarsi alla propria natura mortale. Così per un verso ci si libera dell'umanesimo, cioè del pensiero, della storia, della fede religiosa, della civiltà e dei limiti naturali, della memoria e dell'attesa; per l'altro, ci si affida al transumano, agli androidi, ai mutanti, alla bioingegneria, all'intelligenza artificiale e ai dispositivi tecnologici, incluso il dio portatile, lo smartphone. In un avvincente itinerario attraverso il mistero dell'essere e l'avventura del pensare, Marcello Veneziani affronta la triplice sostituzione dell'Uomo, di Dio e della Natura, percorrendo le vie che dal presente conducono al futuro e alle sue varianti. Ci consegna così una riflessione preziosa per avere coscienza di un destino che ci mette in gioco, pensando alla possibilità di cambiare il finale, grazie a una svolta decisiva. Una sfida a cui siamo chiamati tutti «noi che – riprendendo Karl Kraus negli Ultimi giorni dell'umanità – abitiamo il laboratorio sperimentale della crisi del mondo».

«Mi sono reso conto di essere morto tantissime volte e di essermi reincarnato in altri personaggi, in altre vite, in altre conoscenze, grazie a questo lavoro.» È questo che fa un attore: presta il volto e la voce a esistenze che non sono la sua, impara a conoscerne paure e desideri, finché per qualche ora non diventano anche i suoi. Poi lo spettacolo finisce, le luci si spengono, e quella vita che dovrebbe scomparire in qualche modo resta. Dopo più di trent’anni sul palco, Vinicio Marchioni torna sui propri passi – ora dolorosi, ora divertiti – alla riscoperta delle vite che ha vissuto dentro la propria, dei personaggi che hanno abitato il suo corpo, lo hanno plasmato e cambiato. Sono quelle di Oreste e di Stanley Kowalski, di Zio Vanja e di Riccardo iii; ma sono anche le vite degli autori che li hanno immaginati, dei maestri incontrati, dei compagni di scena, degli spettatori intravisti oltre il buio della platea. E, a poco a poco, il teatro diventa il luogo da cui osservare qualcosa di più profondo. Perché non sono soltanto gli attori a vivere molte esistenze: tutti conserviamo le tracce delle persone che siamo stati e di quelle che avremmo potuto essere. E anche quando pensiamo di averle dimenticate, il nostro corpo ne porta memoria. Abbiamo allora bisogno di uno specchio, di una storia che ci parli di noi, per riconoscere quegli inciampi che non riusciamo a evitare, quegli slanci che non riusciamo a compiere. È forse per questo che da millenni continuiamo a sederci davanti a un palcoscenico: per guardare qualcuno fingere di essere un altro e scoprire, dentro quella finzione, qualcosa che somiglia terribilmente a noi stessi.

Sam ed Elena hanno tanti sogni. A quasi trent’anni, le due sorelle conducono un’esistenza angusta quanto l’isola al largo dello stato di Washington dove sono nate e sono sempre rimaste. Tra il lavoro precario e la madre da assistere, rimangono aggrappate alla promessa che si sono fatte da bambine: un giorno lasceranno quel posto troppo piccolo, insieme, per cominciare a vivere davvero. Quando, una mattina d’estate, un orso si avvicina alla loro casa, Sam, terrorizzata, è convinta che sia arrivato il momento di partire. Per Elena, invece, quell’animale dal portamento maestoso è la cosa più bella che le sia mai capitata, e ne rimane sedotta. Davanti all’ignoto, Sam decide di scappare, Elena di abbracciarlo. Sbucato dalle acque scure dell’oceano come una creatura magica, quasi un’apparizione – o un presagio –, l’orso si insinua tra le due sorelle, iniettando adrenalina nella loro quotidianità ed esasperandone timori e speranze. E intanto, giorno dopo giorno, il rapporto tra Sam ed Elena si incrina, fino al punto di non ritorno. Firmato da una delle autrici americane più talentuose della sua generazione, "L’orso" è un romanzo feroce e magnetico, che riporta a galla le nostre paure ancestrali e l’inquietudine per ciò che non conosciamo. Con uno sguardo colmo di rispetto verso la natura non addomesticata, Julia Phillips si interroga anche sulla nostra sete di libertà e sulle fantasie che costruiamo per sopportare la vita, aspettandone una diversa.

Il Circolo Colonna è un'oasi dove sport, amicizie, affari e relazioni lecite e meno lecite si intrecciano, quasi una seconda famiglia per tante persone che si conoscono fin dall'infanzia. Un microcosmo pacifico che viene appena turbato quando il potente e carismatico presidente Franco Urbino scompare misteriosamente, dopo essere stato visto riverso su uno dei campi da tennis del club, forse morto, forse no. Poi arrivano i cadaveri, quelli veri, ma neanche questi riescono a incrinare più di tanto l'atmosfera giocosa del circolo. A indagare sono due figure opposte e complementari: il maresciallo dei carabinieri Massimo Mastroianni, empatico e intuitivo, capace di leggere le persone più che le prove e di dividersi tra il lavoro e tre complicati nipoti adolescenti, e il giovane capitano Viola Ballarin, analitica e rigorosa, ossessionata dai fatti e dalle incongruenze, ma alle prese anche con disastrosi appuntamenti su Tinder e una madre iperattiva e ansiosa. In un ambiente chiuso dove tutti si conoscono da decenni e nessuno è senza macchia, la verità si nasconde tra menzogne, opportunismi e amori inconfessabili. Roberto e Fabrizio Costantini reinventano il giallo italiano con una storia piena di calore umano. Con tono brillante e uno sguardo insieme ironico e umano sui suoi personaggi, il romanzo intreccia mistero e commedia fino a un finale inatteso.

Quali storie si nascondono nei giochi compositivi di Piero della Francesca? E quali intrighi dietro i dipinti di Caravaggio? Marco Carminati apre le porte della prestigiosa Pinacoteca di Brera e, in otto incalzanti racconti, guida il lettore alla scoperta dei personaggi e delle avventure che popolano la galleria. Dal maestoso Napoleone di bronzo di Antonio Canova, che giganteggia nel cortile d'onore, al Cristo morto di Andrea Mantegna, la cui singolare impostazione prospettica e l'avvincente vicenda collezionistica affascinano ancora oggi i visitatori, fino al celebratissimo bacio di Hayez, che con la sua travolgente carica emotiva, nell'Italia del 1859, diviene simbolo sia dell'arte romantica sia di un'indipendenza da conquistare. Sono solo alcuni dei nomi che abitano le sale di un'istituzione culturale fiore all'occhiello nella storia artistica di Milano e dell'intero paese, contribuendo alla genesi di uno dei quartieri simbolo della città. Tra curiosi aneddoti e analisi iconografiche, muovendosi con maestria tra figure perfette, dettagli architettonici e segni lasciati dal tempo, Carminati fa emergere emozioni recenti o ricordi lontani, che insieme compongono un meraviglioso affresco dell'arte italiana.

Uno dei luoghi che ricorre nella storia politica italiana è via Gradoli. La via Gradoli di Aldo Moro e dei servizi e la via Gradoli dove subisce una battuta d’arresto la vicenda politica di Piero Marrazzo, che nel 2009 è il presidente della Regione Lazio. Si parte così da via Gradoli per arrivare qui, oggi, avendo da subito intuito che quella battuta d’arresto non era che l’occasione di srotolare una storia più lunga, più ampia e, soprattutto, collettiva. Che cos’è, infatti, la politica se non la capacità di trasformare una vicenda privata in una vicenda al servizio di un’intera comunità? "Storia senza eroi" è il romanzo della vita di un uomo. Se non fosse che la vita di ciascuno di noi non comincia il giorno della nascita, ma prima, e talvolta pure in un altro luogo: la vicenda di via Gradoli e Piero Marrazzo comincia negli Stati Uniti, con la giovinezza di una donna preda delle scelte paterne, gli anni americani e “a colori” della madre Gina, dei quali in famiglia si sapeva poco, quasi niente, e che Piero, travolto dallo “scandalo”, decide di indagare per se stesso e il fratello, scoprendo un passato fatto di matrimoni nascosti, diritti negati, rapporti con la mafia, segreti inconfessabili e presunte vergogne cancellate con un colpo di spugna dal grande patriarca Eugenio, suocero del padre Joe, giornalista appassionato e che non scese mai a compromessi. Il punto di partenza di questo racconto – in cui epica e storia, notizie e illazioni, ricerca e intuizione si mescolano – è quello di chi ha deciso di narrarlo e che lo firma: Piero Marrazzo, giornalista e politico, padre e figlio. Il punto di arrivo è invece una storia che riguarda tutti noi. Tra Stati Uniti e Italia, tra pubblico e privato, con una psicanalista a fare da guida e Giulia, Diletta e Chiara – figlie di Piero – che firmano i controcampi della vicenda dolorosa da cui questo libro parte, "Storia senza eroi" racconta i giorni, le azioni e i ricordi di un uomo che ha vissuto una stagione fondamentale della politica italiana.