Marsilio

Faye sembra avere tutto. Un marito perfetto, una figlia adorabile e un lussuoso appartamento nel quartiere più elegante di Stoccolma. Ma, aldi là della superficie scintillante, è una donna tormentata dai ricordi legati al suo oscuro passato a Fjällbacka, una donna che sempre più si sente prigioniera di una gabbia dorata. Un tempo era forte e ambiziosa. Poi è arrivato Jack, il marito, e lei ha rinunciato alla sua vita. Jack non è un uomo fedele, però, e quando Faye lo scopre, il suo mondo va in pezzi. Non le resta più niente, è distrutta. Fino al momento in cui decide di passare al contrattacco e di vendicarsi in modo raffinato e crudele...Faye non è certo la prima donna al mondo a essere stata umiliata dal marito, trattata come una stupida e costretta a lasciare il posto a una più giovane e piacente. Ma per lei è arrivato il momento di dire basta: «Unite siamo forti, non ci rassegneremo mai più al silenzio.»

La voce distorta proviene da un altoparlante piazzato da qualche parte nel buio: «Buon compleanno, Merete. Oggi sono centoventisei giorni che sei qui, e questo è il nostro regalo per te. Lasceremo la luce accesa per un anno, a meno che tu non sia capace di rispondere a una domanda. Perché ti abbiamo rinchiusa?» A cinque anni dalla scomparsa della giovane parlamentare Merete Lynggaard, Carl Mørck è a capo della Sezione Q, il nuovo reparto speciale della polizia di Copenaghen per i casi irrisolti, e con l'aiuto del suo misterioso assistente siriano Assad decide di riaprire le indagini. Una gara contro il tempo dal ritmo inesorabile, un thriller di grande tensione, con un'originale, trascinante vena comica che ha fatto innamorare di Jussi Adler-Olsen lettrici e lettori di tutto il mondo. Da questo libro la seguitissima serie Netflix Dept. Q – Sezione casi irrisolti.

L'Accedence Commenc't Grammar (Grammatica con inizio dalla morfologia) è un piccolo, raffinato manuale di latino pubblicato nel 1669. Viene qui presentato il testo, per la prima volta tradotto in italiano, corredato di un commento che identifica le fonti grammaticali e le innumerevoli citazioni di autori classici, spesso dense di spunti poetici. Attraverso l'apparente aridità della descrizione grammaticale, traspare così la personalità di Milton poeta, il suo stile, la sua fiducia nel valore letterario e civile della cultura classica. Una grammatica tra le più sintetiche di tutti i tempi permette di esplorare il rapporto dell'autore con i modelli letterari dell'antichità.

In Medio Oriente nulla è come sembra. È una regione stratificata, nella geografia ma anche nella società civile e nei rapporti di potere. Esaminare il conflitto israelo-palestinese da un punto di vista geopolitico significa innanzitutto capire le articolazioni del territorio, indagarne i confini e considerare la complessità geologica: solo così è possibile inquadrare le cause e gli effetti di una guerra devastante. Strutturandosi su più livelli, le mappe progettate da Laura Canali ricostruiscono la storia e le dinamiche del conflitto a partire dallo spazio che occupa, focalizzandone attori e sviluppi: il Medio Oriente, da sempre preda degli appetiti delle grandi potenze, e il Mediterraneo orientale, con le sue linee d’acqua contese e i giacimenti strategici; la rete delle fonti idriche di Israele e il suo programma difensivo; i territori palestinesi di Cisgiordania e Striscia di Gaza, aree tra le più complesse al mondo, e Gerusalemme, città santa e scissa, imbrigliata tra recinzioni e cemento; i campi profughi palestinesi e l’attacco sferrato da Hamas contro Israele il 7 ottobre 2023, che ha aperto una frattura geopolitica di cui possiamo solo iniziare a intuire le conseguenze. Destreggiandosi tra linee di confine e «zone di fuoco», l’autrice scava tra le pieghe degli atlanti per guardare il potere dritto negli occhi, senza margini per distrazioni o abbagli. Se questa guerra sembra essere stata raccontata con ogni mezzo possibile, Canali ci mostra che la cartografia è il linguaggio che più di tutti permette di visualizzare – e quindi comprendere – le atrocità di una lotta armata che da troppo tempo coinvolge palestinesi e israeliani, e il mondo intero

È passato molto tempo da quando Harriet, nipote prediletta del potente industriale Henrik Vanger, è scomparsa senza lasciare traccia. Ogni anno da allora, Henrik riceve un dono anonimo: un fiore essiccato sotto vetro che lo riporta alla ragazza. Ormai anziano, Henrik Vanger decide di tentare per l’ultima volta di far luce sul mistero che ha segnato la sua vita e affida l’incarico di cercare la verità a Mikael Blomkvist, giornalista di grande fascino che guida la rivista Millennium, specializzata in reportage di denuncia sugli affari loschi del mondo imprenditoriale. Lo affiancherà Lisbeth Salander, giovanissima hacker, ribelle e inquieta, la cui capacità di reperire informazioni su chiunque rasenta la magia. Sulle coste del mar Baltico, i due scaveranno insieme nella storia della famiglia Vanger. E più andranno a fondo, più le scoperte saranno spaventose.

Erica Falck è tornata nella casa dei genitori a Fjällbacka, incantevole località turistica sulla costa occidentale della Svezia. Come sempre accade d’inverno, il piccolo paese sembra immerso nella quiete più assoluta, ma il ritrovamento del corpo di una donna con le vene dei polsi tagliate in una vasca piena di ghiaccio riapre una misteriosa vicenda che aveva profondamente turbato l’arcipelago molti anni prima. Apparentemente si tratta di un suicidio, ma Erica, amica d’infanzia della vittima, è convinta che non sia così e decide di aiutare Patrik Hedström, il poliziotto incaricato delle indagini, a scoprire cosa si nasconde dietro la morte di una persona che credeva di conoscere. A trentacinque anni, con la sensazione di non sapere bene cosa fare della propria vita ma rinvigorita dalla prospettiva di un nuovo amore, approfitta del suo status di scrittrice per smascherare menzogne e segreti di una comunità in cui l’apparenza sembra contare più di ogni altra cosa.

Nei primi tre racconti, ambientati in una cittadina del Sud Italia a cavallo tra gli anni Sessanta e Settanta, i protagonisti abitano i campi da calcio, i banchi di scuola, le aule di università. Sono i luoghi in cui vivono immersi nella loro realtà e, al tempo stesso, come sospesi in altre dimensioni. L’ultimo, che dà il titolo al volume, è invece la storia di un’amicizia, ripercorsa a molti anni di distanza: è un bilancio di furori e delusioni della giovinezza, fatto nel periodo della vita che dovrebbe essere quello dell’equilibrio e che spesso, invece, finisce per essere soltanto quello del cinismo, o del rimpianto, o della dimenticanza.

L’autrice racconta l’esistenza drammatica di Eugenia de Montijo – contessa spagnola andata in sposa a Napoleone iii, l’ultima imperatrice dei francesi – e Carlotta del Belgio, moglie di Massimiliano d’Asburgo, sovrana del Messico: entrambe, nel corso della loro vita, combatterono strenuamente per salvare il trono, in un mondo che le stava rinnegando. Le loro strade si incrociarono più volte, come testimoniato dalla fitta corrispondenza. La Francia, infatti, ebbe un ruolo chiave nell’incoronazione di Massimiliano a imperatore del Messico: si rivelerà una scelta sbagliata, che finirà in tragedia. Carlotta ritornerà in Europa per invocare l’aiuto di coloro che li avevano abbandonati al loro destino, fino a perdere la ragione. Andrà in Francia e supplicherà di avere l’aiuto di Napoleone iii e di Eugenia, ma quest’ultima non potrà far nulla, pur comprendendo la sua disperazione e, probabilmente, tormentata dal presentimento che presto le luci si sarebbero spente anche sul trono di Francia.

Fin dagli albori del tempo, l’uomo ha sentito il bisogno di raccontare, creare mondi, immaginare universi possibili, assecondando un istinto innato e ancestrale. Viviamo oggi l’epoca della più grande proliferazione narrativa dell’umanità. Siamo circondati da storie - nei media, nei social network, nella politica, nel marketing - eppure le narrazioni sembrano diventate incapaci di creare un significato condiviso e un orientamento collettivo, e il loro consumo ossessivo non fa che lasciarci inappagati. È questa la contraddizione da cui parte Maura Gancitano per rispondere alla domanda generata da un simile scenario: perché il vuoto che sentiamo non si colma, la fame non si placa? Intrecciando filosofia, critica letteraria e scienze cognitive, questo libro esplora la condizione contemporanea di chi vive nel guado fra il tramonto delle narrazioni tradizionali e l’emergere di nuove possibilità. E si interroga su cosa significhi essere umani quando gli strumenti che abbiamo sempre usato per dare forma all’esperienza sono diventati al tempo stesso indispensabili e insufficienti. Se è chiaro che qualcosa nel meccanismo si è rotto, cerchiamo ancora nei racconti quello che non sono più in grado di offrirci: un senso di continuità, una direzione, uno spazio simbolico comune. Perché forse questa fame inestinguibile che ci anima non è fame di narrazioni ma di essere narrati: quello che ci manca è una voce che dica il nostro nome, che ci inserisca in una trama più grande e ci riconosca come personaggi di una storia che non abbiamo inventato noi e che non finirà con noi.

«Creano un deserto e lo chiamano pace.» Nonostante siano trascorsi quasi duemila anni da quando Tacito immortalava così l'aggressiva politica di Roma, ancora oggi assistiamo a scene di devastazione degne del suo aforisma. D'altronde il conflitto caratterizza da sempre la vita delle comunità, e la storia umana non è altro che un susseguirsi di guerre intervallate da accordi più o meno duraturi. Se il primo trattato di pace che ci sia giunto, quello tra Ramsesii e il sovrano ittita Ḫattušili, professava il conseguimento di una «pace per l'eternità» – tanto che il suo testo campeggia nella sala dove si riunisce il Consiglio di Sicurezza dell'Onu –, gli uomini non hanno mai smesso di incrociare le armi. Scrivere un saggio sulla pace significa allora scrivere la storia di un miraggio; confrontandosi con la realtà, significa ripercorrere la vicenda dei trattati che hanno interrotto, temporaneamente, lo stato di belligeranza tra i gruppi umani. Per orientarsi in questo vastissimo orizzonte, Gastone Breccia, uno dei massimi esperti italiani di storia militare, individua e analizza alcune tipologie specifiche nel modo di concludere i conflitti: dalla pace imposta con lo sguardo rivolto a nuove conquiste al cessate il fuoco in vista di un equilibrio politico e bellico duraturo; dagli accordi tra nemici irriducibili a paci strette per riparare ciò che è stato distrutto, fino alla «pace ibrida» che caratterizza la nostra era di disordine globale. Quale che sia la sua natura, la pace resta tra le più fragili invenzioni degli esseri umani: chi sarà in grado di costruire la prossima farebbe bene a tener conto dei fallimenti di tanti secoli di storia, senza per questo perdere fiducia nella possibilità di dare un ordine meno ingiusto al mondo di domani.

Adele Casagrande ha sessant’anni, un passato di cui non vuole parlare e un lavoro tutto nuovo. Si è trasferita da Milano in Provenza, a Villeneuve-lès-Avignon, come governante in una casa privata. Qui si trova da sola a ricucire i pezzi di una famiglia che non è la sua, ma anche a fare i conti con i motivi che l’hanno spinta a tagliare di netto con la vita precedente, mentre tutti vorrebbero sapere ciò che lei protegge con il silenzio. Csaba dalla Zorza, con passo certo e delicato, rivela poco alla volta la parte privata della vita di una donna che, vista da fuori, sembra avere tutto. La separazione dei genitori, la volontà di costruirsi un’indipendenza economica, la maternità e la fatica di conciliare famiglia e lavoro, il dolore per un matrimonio finito e il peso di un segreto che non vuole svelare. Cosa succede, quando capisci che l’unica cosa che ti manca ti è stata negata dal tuo stesso senso del dovere? Come si affronta la necessità di essere amata in quella fase della vita che tutti pensano coincida con il tramonto? Io sono Adele è il racconto intimo di una donna che sfida continuamente se stessa, alla ricerca dell’unico coraggio che non ha mai avuto: essere felice. Sapendo che per farlo dovrà infrangere le sue stesse regole.

Jun’ichi, il giovane protagonista, è un ragazzo di provincia. Nell’incipit ci viene presentato al suo primo impatto con Tōkyō, piantina della città alla mano, mentre chiede conferma che si trovi nella direzione giusta. Nel prosieguo del soggiorno, non mostra però più nessuna insicurezza e in poco tempo apprende alla perfezione la lingua della grande città. A Tōkyō ha la possibilità di frequentare i modelli letterari che ha idealizzato, e di sperimentare ed elaborare da vicino i turbamenti che nascono dalla scoperta dell’universo femminile, ma è soprattutto concentrato sul desiderio di diventare scrittore. Se, da un lato, il romanzo racconta quindi una “formazione” o maturazione di stampo classico (anche se da un punto di vista orientale), è in questo discorso su un’identità che cambia che oggi trova il suo nucleo più originale e fertile. Quasi involontariamente, il testo si trasforma in un essenziale manuale di scrittura e di comportamento dell’autore esordiente, un ritratto giapponese dell’artista da giovane, con tutte le sue oscillazioni, inquietudini e squilibri interiori, sempre alla ricerca di punti di riferimento letterari ed esistenziali, in un tempo di smarrimento generale e generazionale di fronte agli enormi e rapidissimi cambiamenti storici in atto.