Bao Publishing

Liti e battibecchi tra condomini, in un’escalation di lentezza geologica tra incomprensioni ataviche e antipatie immotivate. Sullo sfondo, una dittatura militare. Il libro di esordio di Daniel Cuello è il libro perfetto, che dosa con sapienza i divertenti siparietti tra i suoi leggendari vecchietti e una macrotrama intrisa di amori taciuti, profonde lealtà, dolori indicibili e grida strozzate in gola. Un libro allo stesso tempo leggero e pesante come un macigno, con un baricentro emotivo spostato tutto in avanti che verso il finale vi farà sentire un tonfo nel torace.

"Un polpo alla gola" è la storia di un’educazione, ma non deve trarre in inganno il fatto che la storia si ambienti, dilatata in tre momenti nella giovinezza del protagonista, in un ambiente scolastico. Si tratta di un’educazione alla vita, al dolore del compromesso, al senso di colpa che deriva dal deludere se stessi e le persone che ci stanno a cuore. Il secondo libro di Zerocalcare, il primo realizzato per BAO Publishing, ha sancito in maniera definitiva il successo di uno degli autori più amati e premiati di sempre, vendendo più di centomila copie. E ora torna nell’edizione tascabile, nella collana dei Chihuahua, per farsi scoprire e riscoprire da tutti quelli che non lo conoscono o che vogliono innamorarsene ancora.

Lyndon Meriwether è un insegnante di scuola che soffre di attacchi di panico. Nella speranza di poter alleviare le proprie sofferenze, si auto esilia dall’Inghilterra in un luogo remoto al largo della Scozia. Quando però uno degli allievi della sua classe viene dato per disperso, inizia una corsa contro il tempo per salvare il ragazzo e Lyndon sarà costretto ad affrontare i propri demoni e a mettere da parte i propri traumi per ritrovare l’alunno. Irene Marchesini e Carlotta Dicataldo, al loro secondo graphic novel, confermano la propria maturità artistica costruendo una storia che parte da un’ambientazione storica per affrontare temi moderni e scardinare i preconcetti della società di allora così come della nostra.

Teresa Radice e Stefano Turconi ci raccontano una storia che comincia in Francia nel 1630. Avila è figlia di una erborista, che alcuni considerano una guaritrice, altri una strega. Il fatto è che della madre ha ricordi sempre più sbiaditi, perché è stata messa al rogo, e solo Avila sa che in realtà non è morta, ma non ha idea di dove si trovi. Costretta a mettersi in viaggio insieme al ladruncolo Timo, Avila si troverà sulle tracce della madre, mentre le sue vengono seguite da misteriosi potenti dalle pessime intenzioni. Una storia di incrollabile speranza, di destini incrociati, di affermazione di sé in un mondo che vorrebbe toglierci la libertà di essere chi siamo davvero. Una storia antica, ma terribilmente moderna, con la struttura di un’avventura mozzafiato.

In un giorno di caldo estremo, Germano scende da un treno che ha sei ore di ritardo, e si avvia a piedi verso il suo albergo. Le persone che lo devono incontrare non sono alla stazione, e lui lascia loro un messaggio in segreteria. Arrivato a destinazione, scoprirà di non avere una stanza per la notte, e si troverà suo malgrado costretto a prendere parte al banchetto di nozze di Vico, chiassoso gentiluomo del sud che si sposa quel giorno per la terza volta. Germano è un personaggio atipico, fuori dalle logiche della modernità, e solo l’estemporanea conoscenza con Elena, una signora malinconica e fuori posto quasi quanto lui, lo aiuterà a far passare la nottata. Nel parco del vecchio hotel, una distesa di alberi e prati che sembra non finire mai, Elena e Germano faranno un patto, in cui per prima cosa si mentiranno dichiaratamente un po’, per lasciare la realtà delle loro vite fuori da quel parco, da quella notte, da quel momento di incontro. In un sud Italia sospeso, torrido e magico, Alfred, con uno stile ormai inconfondibile, racconta l’anima dei suoi protagonisti, sussurrando alla nostra.

"Marion Montaigne, figura unica nel panorama d’oltralpe, è una divulgatrice scientifica, i cui lavori sono finora rimasti inediti in Italia. Ora però Zerocalcare ha deciso di portare I nostri mondi perduti nella sua collana Cherry Bomb, e ne ha supervisionato meticolosamente la traduzione e l’edizione italiana. Questo fumetto racconta di come sia nata la paleontologia, in un’epoca storica in cui si credeva, per motivi religiosi, che il mondo esistesse da meno di seimila anni. I primi scienziati dovevano spiegare al mondo le teorie che derivavano dai fossili e dai reperti che trovavano, senza sembrare eretici. Allo stesso tempo, alcuni dei principali ritrovamenti preistorici erano stati fatti da donne che, visto il loro ruolo nella società del XIX secolo, erano a stento menzionate, quando i loro ritrovamenti venivano resi pubblici. Infine, questo fumetto parla del modo in cui sono stati rappresentati graficamente i dinosauri, visto che nessuno ne ha mai visto uno dal vivo. Duecento pagine dense di umorismo, nozioni storico-scientifiche e una toccante riflessione sui motivi per cui i mostri dell’antichità sono così importanti per l’immaginario di noi esseri umani.

Questo è un fumetto diverso da tutti quelli fatti in precedenza da Maicol & Mirco. Si tratta della storia di un uomo che ha rinunciato a tutto ed è andato a vivere da solo su un’isola piccolissima. Un uomo che ha chiarissimo cosa sia realmente importante, ma forse si sta anche mentendo un po’, per non pensare a ciò che ha perso, con la sua scelta radicale di indipendenza e distanza dalle cose. Però l’Isolo “vive solo, circondato dal mare” e l’autore ci ricorda che questo vale per tutti noi. C’è una lezione dolcissima e commovente, dentro questo libro a fumetti, un messaggio di salvezza che arriva dritto al cuore. L’introduzione è del lettore più entusiasta finora, il grande Paolo Rossi. Se volete ricordarvi che forma ha l’essenziale, e come proteggerlo da tutto, anche da voi, questo è il libro che dovete leggere.

Aoi Ikebe è una delle mangaka più brave a delineare l’umanità dei suoi personaggi. Ma se i personaggi di questa storia non fossero umani? Per anni l’umanità si è avvalsa di intelligenze artificiali in forma umanoide, così perfette da confondersi con gli umani stessi. Ora però la tecnologia sta cambiando, e poco a poco le intelligenze artificiali vengono ritirate e rottamate, per essere riciclate in altri apparecchi. Eppure ci sono persone molto affezionate alle loro intelligenze artificiali, e automi che si sentono quasi umani. Cosa definisce un essere vivente? La paura di morire, di non esistere più, è una caratteristica solo umana? La tenerezza con cui i personaggi di questa storia si proteggono a vicenda, per evitare che il progresso inesorabile li renda più soli, che li allontani dai loro affetti, è qualcosa di magistrale, profondo e profondamente condivisibile. Un manga che ci commuoverà con dolcezza, e con disegni strepitosi.

Jason Aaron, conclude la favola di Mezzy e Maceo, in un capitolo sempre più distopico sia per il mondo in cui i protagonisti si muovono, sia per la metafora dell’amore in crisi che lo sceneggiatore racconta in queste pagine. Con alcune scene disegnate dagli illustratori dei volumi precedenti, Alexandre Tefengki e Leila Del Duca, Aaron affida il grosso dei disegni alla superstar Nick Dragotta, e ci porta verso la conclusione di una storia allo stesso tempo familiare e alienante, come tutti gli amori degli altri, come tutti gli amori che abbiamo vissuto e perduto, come i grandi amori che non possono, mai finire, neanche quando entrambe le persone che li vivono si arrendono. Un finale straziante e toccante, magistrale.

Tom King lo dice chiaramente nella sua prefazione al volume: è lecito aggiornare i miti. Quando George Orwell scrisse La fattoria degli animali, a neanche metà del Ventesimo secolo, voleva evidenziare come il mondo fosse cambiato rispetto alle logiche politiche dell’Ottocento, e quali pericoli si nascondessero nelle politiche più estreme all’interno dei sistemi democratici. Ottant’anni dopo Tom King, uno degli sceneggiatori più apprezzati d’America, aiutato dal disegnatore Peter Gross e dalla colorista Tamra Bonvillain, attualizza la metafora di Orwell per renderla attuale, pertinente nel tempo confuso e pericoloso che stiamo vivendo. La storia del rifugio, di Madame Fifi, di Lucky, Titan e delle libere elezioni tra gli animali è la nostra storia. Il loro pericolo è quello all’ombra del quale ci risvegliamo ogni mattina. E questo fumetto è qualcosa che tutti dovrebbero leggere, per tornare a dire ad alta voce che le cose assurde sono assurde.

Michèle Fischels ha stupito il mondo con questo debutto, profondo, delicato e con disegni e storytelling degni di un’autrice molto più esperta. C’è un momento difficilissimo da isolare e ancora più complesso da descrivere, quando alla fine degli studi gli adolescenti si trovano allo stesso tempo emozionati e spaesati davanti all’enorme numero di possibilità che si aprono davanti a loro. Il gruppo di ragazzi protagonista di questa storia al futuro ci pensa relativamente, perché farlo sul serio significa anche accettare una responsabilità imposta dagli adulti che non sono ancora pronti ad affrontare. Ciò che importa loro è: chi siamo noi, gli uni per gli altri? Dove saremo, da domani, e ci saremo ancora, ci cercheremo ancora? Ci è successo. La nostra mente lo ricorda diverso da com’è stato, ma quel momento di vuoto nella pancia prima del salto più difficile della nostra vita se lo ricorda il nostro corpo. E al nostro corpo lo ricorderà questa storia.

In una landa flagellata da una letale carestia, un principe rinuncia agli agi di corte per mettersi alla ricerca di mitici semi che potrebbero sfamare il suo popolo. Lungo la strada incontrerà orrori indicibili, trappole mortali e persone ostili, ma anche il germe di una flebile speranza in un futuro migliore. Scritto e disegnato magistralmente nel 1983 dal Maestro Hayao Miyazaki in persona e rimasto inedito fuori dal Giappone fino ai giorni nostri, questo volume ha il respiro e l’epica di un lungometraggio, e la trama si dipana lungo tavole spettacolari ed evocative, autentica cinematografia su carta. Questa edizione, brossurata con sovraccoperta, ha lo stesso esatto contenuto dell’edizione cartonata.