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È con grande piacere che accolgo nella sezione “Miscellanea di Studi Interdisciplinari” della collana “Arti dello Spettacolo-Performing Arts”, da me diretta, il volume Prima e dopo Goldoni. Fenomenologie, strategie e modelli del Teatro moderno e contemporaneo, in onore di Angela Paladini Volterra nel decennale della sua scomparsa. Questo libro è l’ultimo omaggio alla docente di Storia del Teatro e dello Spettacolo della “Sapienza” Università di Roma che segue le tante attività, ideate sulla scia dei suoi interessi, e le sei edizioni del Convegno di Studi a lei intitolato, diventato nel corso degli anni un punto costante di riferimento per il confronto e il dialogo tra studiosi di ambiti disciplinari diversi.

Il 3 dicembre 2019, nella sede dell’Istituto centrale per la grafica in palazzo Poli a Roma, è stato organizzato l’incontro di studi “Arte e tecnologia per l’accessibilità. Tradurre la pittura: incisioni e quadri tattili” e allestita la mostra sensoriale “Con tatto e con vista”, curate da Simonetta Baroni e Federica Bertini. Tre sono state le sezioni tematiche della giornata – “Approfondimenti e buone prassi”, “Tecnologie e percorsi espositivi” e “Alcune esperienze a confronto” – su cui esperti, rappresentanti delle istituzioni ministeriali del MIUR e del MiBACT, docenti delle università italiane e responsabili delle realtà museali nazionali si sono confrontati, creando un interessante momento di dialogo e ponendosi come obiettivo l’inclusione e l’integrazione sociale e culturale. Al centro del dibattito è anche il tema dell’applicazione delle tecnologie in ambito artistico e culturale che, oltre a contribuire all’abbattimento delle barriere fisiche e sensoriali, rappresenta sicuramente una strada percorribile per favorire a tutti un “contatto” con il patrimonio storico-artistico.

Quest’anno il convegno intende attirare l’attenzione degli studiosi sulle dicotomie, sia passate sia recenti, che hanno segnato la teoria e l’analisi della musica, spesso producendo approcci complessi e variegati ai fenomeni musicali. Si vuole così promuovere un dibattito approfondito su come tali dicotomie siano state e siano articolate da esecutori, compositori, insegnanti, teorici/analisti, storici, o altri operatori della produzione musicale. In particolare, si presenteranno contributi che confrontino, riconcilino o oppongano approcci differenti, o che coniughino la teoria e l’analisi della musica con altre discipline.

Questa e tutte le altre pubblicazioni di toponomastica femminile sono redatte in un linguaggio rispettoso delle differenze di genere. Per approfondire alcune questioni relative al linguaggio di genere si rimanda al testo di Cecilia Robustelli, docente universitaria e collaboratrice dell’Accademia della Crusca, appositamente scritto per toponomastica femminile e inserito in appendice al volume "Pistoia. Tracce, storie e percorsi di donne", Roma, EUS, 2017.

La variabilità scrittoria spesso crea al perito le molteplici perplessità e difficoltà, derivanti dalla necessità di capire se si tratta di variazioni provenienti da una stessa natura grafomotoria (quindi unicità di mano, anche se le forme esteriori sono diverse) o se, al contrario, si tratta di variazioni provenienti da nature scrittorie tra loro diverse ed incompatibili, che portano alla diversità di mano. L'identificazione o non della mano scrivente è la conseguenza diretta di come si interpretano le variazioni scrittorie e di come si raccolgono i «dati» oggettivi della dimostrazione peritale.

L'I.S.G. da anni sta lavorando sulle relazioni esistenti tra le componenti dinamiche del movimento scrittorio, in particolare tra le componenti delle ampiezze dei tracciati grafici e le componenti della velocità di esecuzione del movimento scrittorio, intimamente correlate tra loro nella espressione grafomotoria individuale.

Questo lavoro di Silvia Manciati – nato da una tesi dottorale svolta in co-tutela franco-italiana – sta interamente dentro la complessa vicenda critica che ha riscritto in questi anni l’opera di Goldoni, raccoglie il testimone e suggerisce ulteriori prospettive d’indagine. Goldoni è un classico dimidiato, vittima di quell’ambigua fortuna di teatrante inoffensivo già toccata in passato a Molière, e che oggi ancora penalizza Dario Fo o Eduardo. In varie piazze della penisola sorride in tricorno e panciotto – come altri padri della patria frettolosamente consacrati tali dopo l’Unità per comporre un pantheon mancante, ma ha faticato a lungo, e da subito, ad essere preso sul serio; la sua popolarità scenica (è uno degli autori italiani più tradotti, letti e recitati in tutto il mondo) non è bastata a meritargli l’accoglienza dovuta entro il canone letterario nazionale, dove è entrato tardi e nei panni non suoi di scrittore veneziano e comico, e dunque ‘minore’.