Libri di Elio Grazioli

Nel 2006 Mario Cresci realizza D’après di d’après: una serie di fotografie storiche ricalcate a matita, ridisegnate e infine rifotografate. Da quel gesto – «entrare nella fotografia con il disegno» – Elio Grazioli costruisce un percorso attraverso la storia e la teoria del mezzo fotografico. Alle immagini scelte da Cresci affianca altre fotografie ridisegnate da lui, creando accostamenti, sovrapposizioni e cortocircuiti tra autori, epoche e linguaggi: da Nadar a Stieglitz, da Man Ray a Mulas, da Arbus ad Avedon. Il disegno diventa così uno strumento critico: non copia l’immagine, ma la riapre, mettendone in evidenza strutture, tensioni e possibilità. Movimento, oggettività, inconscio ottico, memoria e sguardo compongono una riflessione sulla fotografia come forma insieme documentaria e costruita, destinata ogni volta a essere riletta e trasformata. Postfazione di Riccardo Panattoni.

Se si pensa al Surrealismo in pittura si pensa a Max Ernst. L'arrivo della cassa con i suoi collage per la leggendaria mostra alla libreria-galleria Au Sans Pareil nel 1921 è raccontata dai testimoni come l'inizio di una nuova era: lì non era più Dadaismo, c'era del nuovo, c'era il sogno, la visionarietà. Niente di più attuale, in tempi di "svolta iconica" e di postcollage e postmontaggio. Abbiamo tutti negli occhi una quantità di opere di Max Ernst, eppure se ne è scritto e tradotto poco in Italia. Il presente volume cerca di colmare almeno in parte questo vuoto, ripercorrendone, attraverso testi storici, analisi di riferimento e nuovi contributi, le vicende e le invenzioni. Dopo il collage, Ernst reinventa il frottage, poi il grattage, ma insieme ridefinisce molta iconografia e crea immagini del tutto nuove. Le tecniche per lui sono lo strumento per sollecitare la visione e assistere al processo di invenzione mentre si sta svolgendo, senza programma precostituito, bensì caricando di senso le figure di mano in mano che emergono; vedere cioè "il funzionamento reale del pensiero", come diceva André Breton nel Manifesto del Surrealismo. Le sue immagini sono allora insieme fantastiche, enigmatiche – come ha imparato da Giorgio de Chirico – ma anche stranamente coinvolgenti e convincenti: bambine minacciate da usignoli, elefanti celibi, uccelli antropomorfi, personaggi dalle mille forme, paesaggi visionari...