Bompiani

Appartenente ai dialoghi della tarda maturità di Platone, il Fedro affronta due temi: quale sia il modo adeguato di scrivere e quale la natura dell'Eros e della Bellezza, unica idea intelligibile che possa essere colta nel sensibile. Il solo personaggio diretto del dialogo, oltre a Socrate, è Fedro, e la discussione tra i due si impernia su un discorso che l'oratore Lisia ha composto sull'amore, per poi spostarsi sull'arte del discorso e sul metodo corretto per arrivare alla conoscenza della verità e di come comunicarla.

Il 28 giugno 1807 appare per la prima volta sulla Bamberger Zeitung l'annuncio della pubblicazione di un libro dal titolo Fenomenologia dello Spirito del dottore e professore di Filosofia a Jena G.W.F. Hegel. L'opera rappresenta il primo volume del Sistema della scienza che Hegel annuncia di voler scrivere. La Fenomenologia “espone il sapere nel suo divenire”, cioè le varie tappe dell'autodispiegamento dialettico dello Spirito nella Storia, ovvero il cammino mediante il quale lo Spirito diviene Sapere puro, cioè Spirito assoluto. Tale processo rappresenta, secondo Hegel, “una scienza nuova e interessante”, la prima scienza della filosofia, che deve subentrare al posto delle spiegazioni psicologiche e delle discussioni astratte che i filosofi fanno quando indagano la fondazione del sapere.

Il Simposio è forse il più celebre dei dialoghi platonici, quello in cui l'autore sviluppa il grande tema dell'Eros. Composto probabilmente tra gli anni ottanta e gli anni settanta del IV secolo a.C., è ambientato durante un convito, un simposio, appunto, tenuto a casa del poeta Agatone. Gli invitati sono scelti da Platone secondo un progetto preciso: ognuno è la maschera che rappresenta una corrente di pensiero diversa sul tema dell'amore. Platone vuole dimostrare che la vera natura dell'amore può essere colta solo attraverso la filosofia e che Eros è un demone intermediario tra l'intelligibile e il sensibile, mancanza, tensione perenne verso l'assoluto.

Famosa per le sue protagoniste piene di ingegno e arguzia, Jane Austen è stata anche la creatrice di un'antieroina impacciata e melodrammatica: Catherine Morland. Catherine è una giovane appassionata di romanzi sentimentali e gotici, tanto da cercare di trasformare se stessa nel personaggio di uno dei suoi libri preferiti. Ma né il villaggio di campagna in cui vive con la famiglia né la splendida Bath, dove trascorre l'estate con gli amici, sono paragonabili alla dimora del Signor B. del romanzo Pamela, e inventarsi una vita costellata di clamorose scoperte diventa assai faticoso. Nella lettura di questo romanzo spiritoso e sagace, scritto in gioventù ma pubblicato postumo nel 1818, si possono apprezzare le doti comiche e parodistiche della scrittrice, la sua voglia di farsi beffe di certe narrazioni tutte cliché e luoghi comuni. La sua missione è e rimane la stessa in tutte le sue scritture: raccontare la realtà dell'epoca e la forza delle donne nel resistere alle convenzioni più retrive e alle ovvietà di un mondo fatto di eroine svenevoli e prigioni dorate in cui custodirle.

Leila Reynolds aspettava da anni l'occasione giusta per dimostrare il proprio valore in aula. Ma quando le viene affidata la sua prima difesa, per un caso di omicidio, è chiaro fin da subito che non sarà una sfida qualunque: la vittima è un giudice celebre e rispettato, e l'eco mediatica del delitto è destinata a essere travolgente. Come se non bastasse, a rappresentare l'accusa c'è suo marito. L'imputato, Jack Millman, ha una sola condizione: vuole lei come avvocato difensore. Solo lei. Ma c'è un problema: Jack non parla. Non una parola, non una spiegazione. Con una giuria da convincere e senza alibi a cui aggrapparsi, Leila dovrà affidarsi solo al proprio istinto e alla propria determinazione. E mentre il processo si trasforma in una partita ad altissima tensione, Leila si ritrova a combattere su due fronti: deve salvare il suo cliente da una condanna certa e impedire che i segreti più cupi del suo passato vengano alla luce.